В.В. Верещагин

Письма В.В. Верещагина к А.В. Жиркевичу. 1900—1901 годы

Номер журнала: 
Приложение к #4 2018 (61)

Публикуются впервые с любезного разрешения Н.Г. Жиркевич-Подлесских и Государственного музея Л.Н. Толстого, Москва

Написал за границу, чтобы картины были присланы в Вильну[1] на Ваше имя. Забыл предупредить Вас о том, что не миновать маленьких хлопот с таможнею. Я вышлю Вам из Одессы право на впуск картин в России, т.е. провозное свидетельство, но, вероятно, все-таки малые затруднения будут. 

Письма В.В. Верещагина к А.В. Жиркевичу. 1900—1901 годы

Компьютерный набор: А. Калинкина и А. Мясникова.
Подбор фотоматериала по фонду А.В. Жиркевича и семейному архиву в ОР ГМТ – Н.Г. Жиркевич-Подлесских
Фотосъемка: В.Ю. Степанов

 

Публикуются впервые с любезного разрешения Н.Г. Жиркевич-Подлесских и Государственного музея Л.Н. Толстого, Москва

 

Москва
10 октября 1900

Избранные страницы из дневника А.В. Жиркевича о В.В. Верещагине. 1900–1901 годы

Номер журнала: 
Приложение к #4 2018 (61)

Публикуются впервые с любезного разрешения Н.Г. Жиркевич-Подлесских и Государственного музея Л.Н. Толстого, Москва

7 окт[ября] 1900 г. Сегодня в 9 часов утра мне доложили, что меня спрашивает какой-то Верещагин. Выхожу немытый и непричесанный, чтобы сплавить поскорее досадного посетителя (верно, посетитель, подумал я). Вижу перед собой известного художника В.В. Верещагина, которого я когда-то зазывал в Вильну с картинами и который, желая сделать выставку в Вильне, вспомнил обо мне.

Избранные страницы из дневника А.В. Жиркевича о В.В. Верещагине 1900–1901 годы

Компьютерный набор: А. Калинкина и А. Мясникова.
Подбор фотоматериала по фонду А.В. Жиркевича и семейному архиву в ОР ГМТ – Н.Г. Жиркевич-Подлесских
Фотосъемка: В.Ю. Степанов

 

Публикуются впервые с любезного разрешения Н.Г. Жиркевич-Подлесских и Государственного музея Л.Н. Толстого, Москва

 

7 окт[ября] 1900 г.

«Он предложил мне свою дружбу: я принял ее с величайшим удовольствием». К ИСТОРИИ ОДНОЙ ВЫСТАВКИ В.В. ВЕРЕЩАГИНА В ВИЛЬНЕ

Номер журнала: 
Приложение к #4 2018 (61)

Вступительная статья, комментарии, примечания: С.Л. Капырина Расшифровка,
подготовка текста: Н.Г. Жиркевич-Подлесских и С.Л. Капырина

Публикуемый материал посвящен истории организации выставки известного русского художника Василия Васильевича Верещагина в Вильне (ныне Вильнюс, Литовская Республика). Все хлопоты по ее проведению взял на себя Александр Владимирович Жиркевич, военный юрист, проживавший в Вильне в те годы. Выставка проходила с 15 декабря 1900-го по 15 января 1901 года, однако переписка, касающаяся этого события, охватывает период с октября 1900-го по июль 1901 года.

«Он предложил мне свою дружбу: я принял ее с величайшим удовольствием». К ИСТОРИИ ОДНОЙ ВЫСТАВКИ В.В. ВЕРЕЩАГИНА В ВИЛЬНЕ

Компьютерный набор: А. Калинкина и А. Мясникова.
Подбор фотоматериала по фонду А.В. Жиркевича и семейному архиву в ОР ГМТ – Н.Г. Жиркевич-Подлесских
Фотосъемка: В.Ю. Степанов

 

Вступительная статья, комментарии, примечания: С.Л. Капырина
Расшифровка, подготовка текста: Н.Г. Жиркевич-Подлесских и С.Л. Капырина

 

«Самое театрализованное представление в Нью-Йорке». ВЕРЕЩАГИН И ВЫСТАВКА РУССКОГО ИСКУССТВА В США

Молли Брансон

Рубрика: 
ЭХО ПРОШЛОГО
Номер журнала: 
#4 2018 (61)

27 августа 1888 года нью-йоркские газеты сообщили о том, что накануне из Ливерпуля в местный порт прибыл лайнер «Этрурия». На берег высадился пассажир довольно любопытного вида: по словам одного журналиста, «человек крепкого сложения, с массивными плечами, пышной бородой и усами». Как сообщал другой журналист, этот человек обладал «могучей фигурой, широкими плечами и головой, обрамленной пышной черной бородой и темными волосами».

«Самое театрализованное представление в Нью-Йорке». ВЕРЕЩАГИН И ВЫСТАВКА РУССКОГО ИСКУССТВА В США

27 августа 1888 года нью-йоркские газеты сообщили о том, что накануне из Ливерпуля в местный порт прибыл лайнер «Этрурия». На берег высадился пассажир довольно любопытного вида: по словам одного журналиста, «человек крепкого сложения, с массивными плечами, пышной бородой и усами»[1]. Как сообщал другой журналист, этот человек обладал «могучей фигурой, широкими плечами и головой, обрамленной пышной черной бородой и темными волосами»[2].

«Стена Соломона» в Москве

Рубрика: 
ВЫСТАВКИ
Номер журнала: 
#2 2007 (15)

Полотно «Стена Соломона» (1884-1885) кисти Василия Васильевича Верещагина было показано в России, в которой оно никогда ранее не выставлялось.

«Стена Соломона» в Москве

Полотно «Стена Соломона» (1884-1885) кисти Василия Васильевича Верещагина было показано в России, в которой оно никогда ранее не выставлялось.

Сmена Соломона. 1884–1885
Сmена Соломона. 1884–1885
Холст, масло. 196,3×149,4

Фотография - ловушка для живописца. К вопросу о живописи и фотографии в России во второй половине XIX века

Наталья Горленко

Рубрика: 
НАШИ ПУБЛИКАЦИИ
Номер журнала: 
#3 2010 (28)

Когда в 1839 году мир узнал об изобретении фотографии, большинство художников поспешило признать ее открытием только лишь по части науки. Возможное влияние фотографии на искусство живописи казалось сомнительным. Несмотря на то, что первые фотоснимки появились благодаря сотрудничеству ученого и художника, а впоследствии многие профессиональные живописцы становились фотографами, на протяжении долгого времени художественное сообщество «сопротивлялось» фотографии. При этом, оглядываясь на живопись до 1839 года, можно обнаружить ряд событий и явлений, как будто подготовивших появление нового вида искусства.

Фотография - ловушка для живописца. К вопросу о живописи и фотографии в России во второй половине XIX века

Художественная история русского ориентализма

Инесса Кутейникова

Рубрика: 
МЕЖДУНАРОДНАЯ ПАНОРАМА
Номер журнала: 
#4 2010 (29)

Грандиозная выставка произведений русской ориенталистской живописи*, проходящая в Нидерландах, продолжает замечательную традицию Гронингенского музея - традицию восполнения (причем в наиболее убедительной форме) многолетних пробелов в исследовании малоизвестных тем в русской живописи и в организации всеобъемлющих, сложных по структуре экспозиций. Появление впечатляющих ориентальных полотен российских мастеров было в свое время откликом на художественные поиски их западных коллег, и нынешняя выставка в Гронингене - это, по сути, возвращение российской ориенталистики в европейский контекст.

Художественная история русского ориентализма

Переписка Матильды Похитоновой

Элеонора Пастон

Номер журнала: 
Специальный выпуск. И.П. ПОХИТОНОВ. ЧАРОДЕЙ-ХУДОЖНИК

В ПИСЬМАХ И.П. ПОХИТОНОВА ЧАСТО ПРОСКАЛЬЗЫВАЮТ ВЫСКАЗЫВАНИЯ О «СЕМЕЙНЫХ НЕВЗГОДАХ», КОТОРЫЕ НЕ ПОЗВОЛЯЛИ ЕМУ ОСУЩЕСТВИТЬ ТОТ ИЛИ ИНОЙ ЗАМЫСЕЛ, НАДОЛГО ОТЛУЧИЛИ ОТ РОДИНЫ. ПРОЯСНИТЬ ЭТУ ЖИЗНЕННУЮ СИТУАЦИЮ В КАКОЙ-ТО СТЕПЕНИ ПОЗВОЛЯЮТ ВПЕРВЫЕ ПУБЛИКУЕМЫЕ ПИСЬМА МАТИЛЬДЫ КОНСТАНТИНОВНЫ ПОХИТОНОВОЙ, ПЕРВОЙ ЖЕНЫ ХУДОЖНИКА.

09.jpg

В ПИСЬМАХ И.П. ПОХИТОНОВА ЧАСТО ПРОСКАЛЬЗЫВАЮТ ВЫСКАЗЫВАНИЯ О «СЕМЕЙНЫХ НЕВЗГОДАХ», КОТОРЫЕ НЕ ПОЗВОЛЯЛИ ЕМУ ОСУЩЕСТВИТЬ ТОТ ИЛИ ИНОЙ ЗАМЫСЕЛ, НАДОЛГО ОТЛУЧИЛИ ОТ РОДИНЫ. ПРОЯСНИТЬ ЭТУ ЖИЗНЕННУЮ СИТУАЦИЮ В КАКОЙ-ТО СТЕПЕНИ ПОЗВОЛЯЮТ ВПЕРВЫЕ ПУБЛИКУЕМЫЕ ПИСЬМА МАТИЛЬДЫ КОНСТАНТИНОВНЫ ПОХИТОНОВОЙ, ПЕРВОЙ ЖЕНЫ ХУДОЖНИКА.

RSS-материал