Малевич

«Окунали кисти в каждую банку краски...»

Натэлла Войскунская

Рубрика: 
МЕЖДУНАРОДНАЯ ПАНОРАМА
Номер журнала: 
#3 2007 (16)

В активно работающем в Нью-Йорке Украинском музее состоялась выставка «Перекрестки. Модернизм в Украине. 1910-1930». Она переехала туда из Чикагского культурного центра. Экспозиция включала более 70 работ 21 художника. Судя по количеству посетителей и отзывам прессы, выставка украинского модернизма вызвала немалый интерес у американской публики, а реакцией специалистов явился «настоящий ливень» восторженных рецензий.

Окунали кисти в каждую банку краски

В активно работающем в Нью-Йорке Украинском музее состоялась выставка «Перекрестки. Модернизм в Украине. 1910-1930». Она переехала туда из Чикагского культурного центра. Экспозиция включала более 70 работ 21 художника. Судя по количеству посетителей и отзывам прессы, выставка украинского модернизма вызвала немалый интерес у американской публики, а реакцией специалистов явился «настоящий ливень» восторженных рецензий.

«Окунали кисти в каждую банку краски...»

Натэлла Войскунская

Рубрика: 
ФОНД «ГРАНИ» ПРЕДСТАВЛЯЕТ
Номер журнала: 
Специальный выпуск 2. АМЕРИКА - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР

В активно работающем в Нью-Йорке Украинском музее состоялась выставка «Перекрестки. Модернизм в Украине. 1910-1930». Она переехала туда из Чикагского культурного центра. Экспозиция включала более 70 работ 21 художника. Судя по количеству посетителей и отзывам прессы, выставка украинского модернизма вызвала немалый интерес у американской публики, а реакцией специалистов явился «настоящий ливень» восторженных рецензий.

«Окунали кисти в каждую банку краски...»

В активно работающем в Нью-Йорке Украинском музее состоялась выставка «Перекрестки. Модернизм в Украине. 1910-1930». Она переехала туда из Чикагского культурного центра. Экспозиция включала более 70 работ 21 художника. Судя по количеству посетителей и отзывам прессы, выставка украинского модернизма вызвала немалый интерес у американской публики, а реакцией специалистов явился «настоящий ливень» восторженных рецензий.

Италия — Россия: сквозь века. От Джотто до Малевича. Взаимное восхищение

Катерина Кардона, Заведующая отделом культурных связей галереи Скудерие дель Куиринале

Рубрика: 
МЕЖДУНАРОДНАЯ ПАНОРАМА
Номер журнала: 
Специальный выпуск. ИТАЛИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР

В галерее Скудерие дель Куиринале (Scuderie del Quirinale) в Риме открылась первая часть большой экспозиции «От Джотто до Малевича». Эта выставка (с 7 февраля 2005 года она переместится в Москву, в Музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина), организованная при поддержке Министерств культуры и внутренних дел Италии и России, явилась результатом сотрудничества главных музеев обеих стран.

От Джотто до Малевича

В галерее Скудерие дель Куиринале (ScuderiedelQuirinale) в Риме открылась первая часть большой экспозиции «От Джотто до Малевича». Эта выставка (с 7 февраля 2005 года она переместится в Москву, в Музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина), организованная при поддержке Министерств культуры и внутренних дел Италии и России, явилась результатом сотрудничества главных музеев обеих стран.

У ЛИНИИ В ПЛЕНУ. ОТ КАЗИМИРА МАЛЕВИЧА ДО ДЖУЛИ МЕХРЕТУ

Натэлла Войскунская

Рубрика: 
ФОНД «ГРАНИ» ПРЕДСТАВЛЯЕТ
Номер журнала: 
#1 2011 (30)

Выставка в Музее современного искусства (Museum of Modem Art) «О линии: развитие рисунка в ХХ веке» стала, пожалуй, самым заметным событием художественной жизни Нью-Йорка в конце 2010 - начале 2011 года, и не потому, что на ней демонстрировались поражающие воображение произведения, а прежде всего благодаря своей познавательной составляющей. Экспозиция получила «говорящее» название: с одной стороны, «О линии» - это прямая отсылка к статье Кандинского «Точка и линия на плоскости», а с другой, “Online” - эксплуатация всем известного веб-термина.
Вторая часть названия определяет масштаб тех трансформаций, которые произошли с рисунком как видом искусства за последние 100 лет, начиная с поистине революционных новаторских процессов, имевших место в ХХ столетии, и до наших дней. В настоящее время, по мнению кураторов выставки, происходит «выталкивание линеарного рисунка в реальное пространство, расширение его реакции на жест и способ самовыражения, усиление его связей с живописью и скульптурой, с фотографией и кино, с танцем и перформансом».

У ЛИНИИ В ПЛЕНУ. ОТ КАЗИМИРА МАЛЕВИЧА ДО ДЖУЛИ МЕХРЕТУ

Линия победила все и уничтожила последние цитадели живописи - цвет, тон, фактуру и плоскость.

Александр Родченко

КАРАНДАШНЫЙ РИСУНОК: от Ореста Кипренского до Казимира Малевича

Ирина Шуманова, Евгения Илюхина

Рубрика: 
ВЫСТАВКИ
Номер журнала: 
#1 2011 (30)

Рисунок карандашом - один из древнейших видов творчества, начало всех изобразительных искусств. Неразлучный спутник художника, карандаш фиксирует рождение замысла и этапы его дальнейшего формирования. В то же время рисунок существует как самостоятельный вид искусства со своим языком, своими специфическими законами и своей историей. Карандаш имеет множество разновидностей - серебряный, свинцовый, графитный, итальянский, восковой, цветной, литографский и другие, а также широкий круг родственных материалов - уголь, сангина, соус. Художественные приемы в этих «сухих» рисовальных техниках бесконечно разнообразны, в них ярко проявляется индивидуальность мастера, чувство формы, природная одаренность и уровень профессионализма. Рисунок карандашом, углем, сангиной, соусом - лучшее отражение темперамента и характера художника. Из широкого спектра разновидностей карандаша и способов работы ими каждая эпоха выбирала наиболее созвучные ей. Классицизм ценил строгую красоту линейного рисунка, романтизм - живописность штриха и контрастные сопоставления, приверженцы «критического реализма» художники-передвижники воспринимали карандаш как «скромного труженика», модерн возвратил самодостаточность линии и эстетическую ценность самого процесса рисования.

КАРАНДАШНЫЙ РИСУНОК: от Ореста Кипренского до Казимира Малевича

Третьяковская галерея благодарит за финансовую поддержку выставки Ивана Павловича Кардашиди

В статье использованы материалы А.З. Антоновой, Л. А. Торстенсен, Е.А. Плотниковой.

Прекрасный и страдальческий Павел Филонов

Джон Боулт

Рубрика: 
НАШИ ПУБЛИКАЦИИ
Номер журнала: 
#3 2013 (40)

Experiment/Эксперимент. Журнал русской культуры: Сборник статей о творчестве П.Н. Филонова под редакцией Николетты Мислер, Ирины Меньшовой и Джона Э. Боулта. Лос-Анджелес, США, 2005. Сборник посвящен памяти Евгения Федоровича Ковтуна (1928–1996), внесшего значительный вклад в изучение современного русского искусства и творческого наследия П.Н. Филонова.

2013_3_art_10_th.jpg

EXPERIMENT/ЭКСПЕРИМЕНТ. ЖУРНАЛ РУССКОЙ КУЛЬТУРЫ: СБОРНИК СТАТЕЙ О ТВОРЧЕСТВЕ П.Н. ФИЛОНОВА ПОД РЕДАКЦИЕЙ НИКОЛЕТТЫ МИСЛЕР, ИРИНЫ МЕНЬШОВОЙ И ДЖОНА Э. БОУЛТА. ЛОС-АНДЖЕЛЕС, США, 2005. СБОРНИК ПОСВЯЩЕН ПАМЯТИ ЕВГЕНИЯ ФЕДОРОВИЧА КОВТУНА (1928-1996), ВНЕСШЕГО ЗНАЧИТЕЛЬНЫЙ ВКЛАД В ИЗУЧЕНИЕ СОВРЕМЕННОГО РУССКОГО ИСКУССТВА И ТВОРЧЕСКОГО НАСЛЕДИЯ П.Н. ФИЛОНОВА.

Альманах «Уновис №1». Летопись витебского эксперимента Малевича

Татьяна Горячева

Рубрика: 
НАШИ ПУБЛИКАЦИИ
Номер журнала: 
#3 2013 (40)

В июне 1920 года основанная в Витебске Малевичем группа Уновис выпустила в пяти машинописных экземплярах одноименный альманах, который содержал статьи, манифесты, декларации и рисунки уновисцев. В настоящее время известны только два сохранившихся экземпляра: один из них был подарен Малевичем Д.Штеренбергу и затем от его наследников попал в зарубежное частное собрание; другой, принадлежавший Лисицкому, в 1959 году поступил в Отдел рукописей Третьяковской галереи в числе документов, переданных С. Лисицкой-Кюпперс. О судьбе остальных экземпляров сведений нет.

2013_3_art_04_th.jpg

В ИЮНЕ 1920 ГОДА ОСНОВАННАЯ В ВИТЕБСКЕ МАЛЕВИЧЕМ ГРУППА УНОВИС ВЫПУСТИЛА В ПЯТИ МАШИНОПИСНЫХ ЭКЗЕМПЛЯРАХ ОДНОИМЕННЫЙ АЛЬМАНАХ, КОТОРЫЙ СОДЕРЖАЛ СТАТЬИ, МАНИФЕСТЫ, ДЕКЛАРАЦИИ И РИСУНКИ УНОВИСЦЕВ. В НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ ИЗВЕСТНЫ ТОЛЬКО ДВА СОХРАНИВШИХСЯ ЭКЗЕМПЛЯРА: ОДИН ИЗ НИХ БЫЛ ПОДАРЕН МАЛЕВИЧЕМ Д.ШТЕРЕНБЕРГУ И ЗАТЕМ ОТ ЕГО НАСЛЕДНИКОВ ПОПАЛ В ЗАРУБЕЖНОЕ ЧАСТНОЕ СОБРАНИЕ; ДРУГОЙ, ПРИНАД ЛЕЖАВШИЙ ЛИСИЦКОМУ, В 1959 ГОДУ ПОСТУПИЛ В ОТДЕЛ РУКОПИСЕЙ ТРЕТЬЯКОВСКОЙ ГАЛЕРЕИ В ЧИСЛЕ ДОКУМЕНТОВ, ПЕРЕ ДАННЫХ С. ЛИСИЦКОЙ-КЮППЕРС. О СУДЬБЕ ОСТАЛЬНЫХ ЭКЗЕМПЛЯРОВ СВЕДЕНИЙ НЕТ.

RSS-материал