О выставке «Н.И. Забела-Врубель в творчестве М.А.Врубеля» в Третьяковской галерее

К 160-летию со дня рождения Михаила Александровича Врубеля.
В рамках проекта «Третьяковская галерея открывает свои запасники»

Врубель М.А. 1856-1910
Портрет Н.И. Забелы-Врубель. 1904. Бумага, угольный карандаш

В истории русской культуры едва ли найдется певица столь же загадочная как Надежда Ивановна Забела-Врубель. Изысканная культура пения, особенности подачи звука, необычный тембр голоса Надежды Ивановны завораживали слушателей. Ее образ вдохновил на создание выдающихся произведений великих творцов: композитора Николая Римского-Корсакого и художника Михаила Врубеля, для которого она стала женой и музой.

Дивный голос Надежды Ивановны явился художнику прежде ее внешней красоты, Врубель влюбился именно в звучание ее голоса, когда Забела репетировала в декабре 1895 года партию Гретель в опере-сказке Э. Гумпердинка «Гензель и Гретель» в Панаевском театре в Петербурге, снятом С.И.Мамонтовым для постановки спектакля.

Услышав ее впервые Врубель был пленен Забелой навсегда: «Другие певицы поют как птицы, а Надя поёт как человек», — говорил позже Врубель. Для вдохновенного, восприимчивого, ищущего художника это был знак. Это была встреча с мечтой, с близкой душой, с давно знакомым человеком, чей образ уже жил в его фантазиях и, что удивительно, черты Забелы проступают в облике персонажей его произведений, созданных еще до встречи с ней – в «Гадалке», «Демоне сидящем», «Суде Париса». 28 июля 1896 года в Швейцарии состоялась свадьба Забелы и Врубеля.

Художник обрёл свою Музу. Врубель пишет декорации к спектаклям, в которых она поет, придумывает костюмы и образы не только для ролей Забелы, но и ее повседневные наряды. Он присутствует на всех ее репетициях и спектаклях. Певица вспоминала: «Мне пришлось петь «Морскую царевну» около 90 раз, и мой муж всегда присутствовал на спектаклях».

Начиная с 1896 года, образ жены становится своеобразным лейтмотивом творчества Врубеля. Художник создает сюиту портретов своей супруги. Ее облик присутствует и в некоторых сказочных и мифологических женских персонажах его картин, проявляясь в них или узнаваемыми чертами лица, или знакомой фантастической тональностью цветовой гаммы. В ней он видел не только Морскую Царевну, Маргариту, Музу, Снегурочку, Царевну лебедь, даже образ Шестикрылого Серафима вызывает в памяти лицо Забелы.

Антрепризный театр, Русская частная опера С.И.Мамонтова, с его смелыми экспериментами, творческими поисками станет сценой, где наиболее полно раскроется дарование певицы. Здесь она встретит Н.А.Римского-Корсакова, которого вдохновит на создание многих шедевров русской музыки. Композитор впервые услышит её в декабре 1897 года в своей опере «Садко» (партия Волховы). Римский-Корсаков считал Надежду Ивановну единственной Волховой, не терпел замены. Он увидит певицу будто бы «шагнувшую из недр его партитуры», из его затейливых сказочных вымыслов, воплотившую в живое существо его музыку. Сам Римский-Корсаков после «Садко» пишет артистке: «Конечно, вы тем самым сочинили Морскую Царевну, что создали в пении и на сцене ее образ, который так за вами навсегда и останется в моем воображении…»

Их сотрудничество — знаменательная страница в истории русской музыки. «Лучше Вас никто моих сопрановых партий не пел и не споёт», — напишет композитор в письме 1899 года. Забелу-Врубель будут называть «корсаковской певицей». Она станет главным действующим лицом в постановке таких произведений композитора, как «Псковитянка», «Майская ночь», «Снегурочка», «Моцарт и Сальери», «Царская невеста» (Марфа), «Вера Шелога», «Сказка о царе Салтане» (ЦаревнаЛебедь), «Кощей Бессмертный» (царевна Ненаглядная Краса). Некоторые свои романсы и оперные партии Римский-Корсаков писал, ориентируясь на ее природные данные и своеобразие исполнения, которое отличали особенная одухотворенность, искренность, «русскость».

Надежда Забела-Врубель обладала удивительной способностью вдохновлять и творить. Н.А. Римский-Корсаков по сюжету сказки А.С. Пушкина «Сказка о царе Салтане» написал оперу, главную партию в которой исполнила Надежда Забела. Образ Царевны-Лебедь из оперы – пример потрясающего творческого союза композитора, художника и самой певицы. Вдохновленный ее исполнением, Врубель создал одну из самых загадочных своих работ картину «Царевна-Лебедь»: огромные глаза Царевны-Лебеди полны печали, тревоги и словно предчувствия беды. Сценический облик Забелы в этой роли был таким же, как на картине Врубеля.

Михаил Александрович поражал Забелу глубоким пониманием музыки и помогал ценными советами при изучении ею оперных партий. В свою очередь ее пение бесконечно волновало художника, «переплавляясь» в звучащие линии и краски. Голос Забелы, очаровавший Врубеля с первой встречи, в последние годы жизни художника, потерявшего зрение, был единственной нитью, связывающей его с реальным миром.

См. также: Вечер, посвященный 160-летию со дня рождения М. А. Врубеля, в Третьяковской галерее